Die Tatsache, dass Gebogene in Stuttgart steht, ist fast schon tragisch ironisch. Stuttgart, eine Stadt, die sich gerne als Kulturmetropole Süddeutschlands präsentiert, mit ihren hochgelobten Museen, Opern und Galerien, könnte man als eine der führenden Städte für Kunst und Kultur im öffentlichen Raum erwarten. Doch genau hier offenbart sich ein Grundproblem: Stuttgart selbst befindet sich in einer Art kulturellem Zwiespalt. Einerseits ist sie geprägt von ihrer Rolle als Standort internationaler Industriegiganten wie Mercedes-Benz und Porsche, andererseits versucht sie verzweifelt, sich als moderne Stadt mit kultureller Raffinesse zu inszenieren. Gebogene ist in vielerlei Hinsicht ein Symptom dieser Krise.
Stuttgart hat es geschafft, sich in den letzten Jahrzehnten in ein seltsames Konglomerat aus industrieller Funktionalität und oberflächlichem kulturellen Anspruch zu verwandeln. Es gibt zweifellos kulturelle Hochburgen in der Stadt – etwa die Staatsgalerie oder das Kunstmuseum Stuttgart –, die regelmäßig internationale Anerkennung genießen. Doch wenn es um die Kunst im öffentlichen Raum geht, wird schnell klar, dass hier eine deutliche Lücke zwischen Anspruch und Wirklichkeit klafft. Während Städte wie Berlin oder München mutig neue, zeitgenössische Werke fördern und Platz für provokative Kunst schaffen, bleibt Stuttgart oft im Konservatismus und der Mittelmäßigkeit gefangen.
Gebogene ist ein Sinnbild dieser Ambivalenz. Es repräsentiert den halbherzigen Versuch, Stuttgart als eine Stadt zu positionieren, die öffentlich zugängliche Kunst fördert, während es in Wahrheit nichts weiter ist als ein ästhetisch und konzeptionell ausgelaugter Blickfang. Die Skulptur steht in einem Raum, der von Automobilindustrie und wirtschaftlichem Pragmatismus dominiert wird – und genau hier liegt das Problem: Diese Stadt versteht sich kaum selbst als einen Ort der Kunst. Sie sieht Kunst als Dekoration, als etwas, das in die funktionale Struktur der Stadt eingefügt werden muss, anstatt ein inhärenter Teil ihrer Identität zu sein. Gebogene bestätigt dieses Missverständnis nur zu gut.
Man könnte sagen, dass die Skulptur einen ironischen Dialog mit der Stuttgarter Architektur und Stadtplanung führt, die sich ebenfalls durch ihre seltsame Mischung aus modernistischer Funktionalität und nachträglich angeklebtem kulturellen Anspruch auszeichnet. Doch selbst dieser Dialog scheitert kläglich, weil Gebogene sich nicht einmal die Mühe macht, einen intelligenten Kommentar abzugeben. Es steht einfach da, verloren zwischen der kommerziellen Nüchternheit der Stadt und dem hektischen Verkehr, ohne irgendeine sinnvolle Interaktion mit der Umgebung.
Stuttgart selbst leidet unter einem kulturellen Dilemma, das sich in Werken wie Gebogene manifestiert: Der ständige Drang, sich kulturell zu beweisen, während der industriell geprägte Pragmatismus im Hintergrund lauert. Die Stadt wird durch ihre wirtschaftliche Geschichte definiert, während Kunst als Mittel zum Zweck dient – etwas, das sich gut in Hochglanzbroschüren macht, aber keine echte Bedeutung im städtischen Leben hat. Gebogene ist daher nicht nur eine schwache Skulptur, sondern auch ein unglückliches Symbol für eine Stadt, die sich in ihrer kulturellen Identität verliert.
In gewisser Weise könnte man Stuttgart dafür bemitleiden, dass es solche Werke im öffentlichen Raum zulässt, denn sie verraten den Versuch, sich als kulturell relevant darzustellen, während sie gleichzeitig die grundlegende Unfähigkeit offenbaren, dies überzeugend zu tun. Statt mutige, neue Kunstwerke zu präsentieren, die den Puls der Zeit einfangen und die urbane Landschaft bereichern, setzt Stuttgart auf belanglose, rustikale Stahlgebilde, die weder den Charme der Stadt hervorheben noch eine tiefere Verbindung zu ihrer Geschichte und ihrem Wesen schaffen.
Am Ende bleibt festzustellen, dass Stuttgart mit Gebogene ein weiteres Zeugnis für die Diskrepanz zwischen seinem industriellen Erbe und seinem Anspruch als Kulturstadt geschaffen hat. Diese Skulptur ist nicht nur ein kreativer Fehlschlag, sondern auch ein Spiegelbild der kulturellen Unsicherheit, die Stuttgart plagt. Es ist eine Stadt, die nach künstlerischem Ausdruck hungert, aber oft nur leere Gesten findet – und Gebogene ist eine dieser leeren Gesten, die an der Oberfläche des Stuttgarter Kulturlebens kratzt, ohne jemals wirklich in die Tiefe zu gehen.
